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八大山水画最明显优点是“少”，用他得话说成“廉”，有时候满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，却神色毕具。
八大山人方式和手法是他的真情实意的较好的一种主要表现。笔情恣纵，不组成法，苍劲有力圆秀，逸气渐生，技巧不追求详细而得详细。他的一花一鸟并不是筹算是多少、尺寸，只是紧紧围绕布局上的位置与气魄。
少，或许能有些人作到，可是少而不薄，少而不贫，少而不简单，少而有味道，少而有意思，通过少而给阅读者一个无尽的观念室内空间，这也是难有些人作到的。
从构图看来, 八大山人十分擅于使用室内空间、驾御室内空间和激发室内空间效用。他常常从主观性主要表现考虑, 突显物象的某一特征,是为经典著作充分发挥与众不同的感染力。画面上出現的大规模空缺，不但为了更好地导致視覺上的艺术美，并且交给观众们充足的想象馀地。
大幅度生宣纸,或绘一条鼓腹之鱼,或画一隻孤零之鸟,没有水,却似水中上游;无靠,却冥冥之中有倚。根据大规模的空来突显小范围的实,也暗示着著美术家对却忆的想念。
八大山人在正方形构图中有採用截景、断景的方法来分配画面，他书中的物象大多数不是详细的形状，如图所示
此图占了三边二角，一边是整边。八大山人的画面擅于线缠来切分空缺，产生不一样样式的图形，在其中物象占边的几个十分之注重。
荷叶的形是在追求完美物象的“似”与“不似”中间精准的度。只绘制了荷叶的一小部分，给观众的感触是深藏若虚，十分委婉的表达形式。荷叶的“不似”与莲花造成了一种比照，委婉而使人生道路无限的想到。
画面中荷梗的“线”与不完形荷叶构成的“面”紧密结合，使画面颇具了转变 。离收看者近期的重墨荷叶与很远的淡墨荷叶产生区域的陌生感。莲花用干笔写下样子，其右下方的荷叶是用湿墨画出，左上方未进行的荷叶是用淡墨写下，而荷梗是用淡墨写下的，淡墨的干、湿、浓、淡，都是在仅有的物象中体现得酣畅淋漓。物象边沿的形解决的颇具转变 并且总体，即所说的正形。
画面中有几个比照关联，如莲花的实与荷叶的虚的实虚比照、墨和花的比照，墨与荷梗的比照，荷梗与纸的比照，拥有这一些比照关联，就促使画面空缺拥有不一样的视觉冲击。八大山人用荷叶把下面的边框线布满了，若除掉淡墨的这片荷叶，画面就发生了露洞，此边的切分就与最上边边的切分类同了，从而能够看得出八大山人在解决画面切分时是这般的恰如其分。
从底边五分之二处外伸一枝未开的荷叶，荷梗线框是呈斜线的，梗是一笔划成的，但这一笔有充足的转变 ，有深浅、实虚、大小的转变 ，又有拿笔的旋律转变 ，让观众感受到的是线框的流通感，在构图上展现了一种力的审美构造。荷梗往上的力与右下方荷叶与莲花造成朝下的作用力相相抵，使观众在视觉效果上做到了一种力的平衡。
这幅创作的构图并沒有占边和角，只是在画面內部来切分画面，归属于“简约”的构图设计风格。画面内仅有一条小鱼，放到纸的里面一部分，沒有任何的环境来烘托，构图的类型很尤其。这类办法使行为主体鱼极为突显，这一条鱼看起来孤傲不群。八大山人胆大地开展裁剪、取捨，使观众感觉画面上多一点则多，少一点则少。
八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，江河仍是旧江河。散流乱世天下杈椰子树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最简明扼要地道出了他艺术创作特点和所寄寓的思维感情，仅有顺着他所显示的这一条案件线索，大家能够真实地掌握和喜欢这名美术家的杰出艺术品。
